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大家怎么评价黄大金先生的山水盆景

   日期:2020-10-28 09:50:33      浏览:6    
核心提示:大家怎么评价黄大金先生的山水盆景
我曾对黄大金先生的山水盆景创作给予较高评价,认为他走在了当代中国盆景创作的前沿,是一位不可多得的山水盆景家。尽管我对他仍持少许保留态度,以为他在山水盆景的形式探索上没有贡献太多新意,而且在个性标举上仍有提升的空间,但是,就形象塑造的精准和深入,谋篇布局上的迥异俗流,以及他在平远山水”上的着意玩味和呈现水准,足以使人刮目。所以,在这个众声喧哗鱼目混珠的时代,我愿意迎着怀疑和嘲讽的目光,再一次郑重推介他。
 
说来也巧,我自对盆景感兴趣之初,身边就有一位从事园林建造的师长,建造园林是他的谋生手段,山水盆景则是他的挚爱与旨归,用他自己的话说:我是搞"山水”的,虽然目前他仍没有一件自己满意的作品,但对山水盆景的关注一如当初。他的这种态度,再加上年轻时我对绘画感兴趣(山水画一直是中国画的主流),所以这30年来,我们的话题之中从没缺少过"山水盆景’’,所有的山水盆景均在我们扫视和谈论之列。
 
与这位老师有所不同的是,我对具体作品的审视略微严苛一点,而他相对宽泛,于是我们常有争执。争执中最大的一个点是,他常会被许多重峦叠嶂、刻画细腻的作品给吸引了去,而我总在入眼的第一瞬着眼于整体构成和主峰,构成与主峰不行,随即否定。不过最终,我们能达成基本一致。

大家怎么评价黄大金先生的山水盆景
 
我一直以为,整体构成最能体现一位作者的天赋与才华,至于石料、局部、技巧等等都居于次要和附属地位个在整体上都把握不好的人,又如何能在细节处让人钦服呢?反过来,亦如此。"致广大'’与"尽精微"是一体两面。
 
目前在山水盆景制作领域,最常见的就是那些有着繁复布局的作品,制作上可以说煞费苦心、务求精细,事实上它们也赢得了很多人青睐,可目光偏狭的我总不愿接受。
 
因为它们的整体构成不行。说“构成n太抽象,那么我们来谈"主峰”。如果将山水盆景比作人的话,主峰就是脸,面容好坏,对一个人的美丑评价起决定作用。就我目力所及,绝大多数山水盆景的主峰样态平庸,彼此相仿,在过去的一篇评述中,我甚至用u丑陋”和"狰狞’’来形容它们。还是以人为譬喻:在选美比赛中,在看过这样的"脸"以后,你还有心情继续审度其肢体和动作吗9
 
更何况,"脸”都能做成这样,又怎能指望他将肢体塑造得协调匀称、楚楚动人呢,所以看山水盆景,我常把打量的重点放在主峰上,主峰不行,扭头就走。
 
我相信每位作者的初衷都是一样的,希望把作品做好,但结果却千差万别,乃至大相径庭。
 
原因何在?回答这个问题很简单,四个字就够了:稟赋所致。而要详说“禀赋”则是一件复杂和困难的事,它需要讲说者和听众共同来完成,仅凭前者徒费笔墨和□舌,效果往往不佳。
 
如果勉为其难谈“禀赋’’,此刻,我想用"精准”这个词来暂作替换。因为在造型艺术领域,准确往往是天赋的代名词。我少年学画时,一开始就非常重视正确地描绘所画对象——如果连基本的‘‘像”都做不到,又如何以形写神传达更为抽象的意蕴和神采呢?同时我也发现,几乎每一个画室(那时学画的人不像现在这样多,往往十几二十个人),造型准确的学生比例很少,一两个而已,也就是说,这一两个人是有“天赋”的,可以从事这个行业。事实证明,正是这一两个人,后来考进了更好的美术院校。其实"准确”在绘画领域只是一种最基本的素质,更高一级的"天赋"这里暂且不谈。

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我们现在的盆景圈,就有点类似美术高考的辅导班,拥挤着大量没有造型天赋的从业者,而这众多没有‘‘天赋"的人中也会有佼佼者,于是他们便成行业领头人。有时看着那些牵强附会模棱两可的排布,就想,如果当年他们也在画室,一定画不准眼前的石膏像。一棵树都做不像,与山石的比例也掌握不当,遑论其他呢。
 
黄大金先生则不然,他不仅可以准确地塑造山川林木,而且还能将它们有效调度,组成一幅优美悦目的立体图卷。我们之所以愿在山水盆景前徘徊,不是为了看到相互因循并无美感可言的沟沟壑壑,而是为了看到黄大金先生这样不落俗套,精准有力的山水景观。
 
在与黄兄交流中得知,他在青年时代也亲近过一位颇具才华的画家,常去其家中观他作画,那淡淡的用墨和春蚕吐丝般的线条给黄大金留下了深刻印象。这位画家对他也很欣赏,不过由于自身原因,黄大金最终没走这条路。我想,如果当年黄先生去画画,一定能够准确地描绘他所看到的景物——在其作品中,我看到了这种能力。
 
但这世界上没有如果,只有后果和结果。结果之一,便是黄大金成了一位优秀的山水盆景家。
 
我曾与身边的一位朋友讨论黄兄的山水作品,他跟我一样,是黄作的喜爱者。

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我说,这位老兄的山水固然很好,精准凝练,几近完美,但总觉得缺了那么一点个性,辨识度还不是很高,尤其是缺乏独创性。朋友说,做得最好难道不是一种个性么?
 
此言甚佳1如果在平远山水盆景领域,将作品打磨得如此精到且无出其右者还不是一种"个性’',那么还有什么能称为"个性n呢?
 
这话让我反复玩味。
 
然而有些吊诡的是,这些被我高度认可的平远山水作品,在展会现场,它们的可视性并不强。由于主峰较矮,而盆子又长,所以看上去平塌塌一片,缺少起伏感,很少有人会俯下身来将视线调整到照片拍摄时的角度,自上而下观看这些细腻的排布,反倒觉得不过如此。相信一定会有很多人对我产生质疑:这就是你所谓的“最好’’么9
 
的确,这是一个问题。究其原因,我想还是在主峰的塑造上出了问题,即便作为他的拥趸,我在品赏他好多作品图片时这个感受也一直存在,以那件我眼中最好的《富春一角》为例,其主峰的“领袖气质"就不够突出,气势也欠饱满强劲,这是其一,其二,主峰后面搭配石材的纹理略显细碎、与前面峰峦的色彩不够统一。我向黄兄说起,他很无奈:没有合适的材料了。

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但观众是不理会这些的,他们只看结果。我以为,材料受限固然是一个原因,更重要的还是作者的感觉与认识,谁都是将作品反复打磨,直到满意了才把它呈现出来,所以在这里,我将这个"问题’’郑重提出,请黄兄思忖。
 
这不是自相矛盾,而是在叙述一个事物的正反两面:缺点固然存在,优长更为突出。更何况,居高临下的俯瞰和漫不经心的浏览当然会错过一些精妙的细节,乃至杰出的作品有时候,有些作品,需要观者放低身段,俯贴细察。
 
任何一个时代,在对作者、作品的定位上,向来都是众说纷纭各不相容的,而鉴别它们的最好方法仍然是时间,时间自会抹去种种偏见和争执,将一位作者摆放到他应有的位置上。
 
那就耐心等待吧。
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