杂木盆景是中国盆景的一大内容、一大分类、一大亮点。杂木盆景的树种之杂，表现形式之多样，大大地丰富了中国盆景灿烂绚丽的色彩。
近十余来，长三角各省市的松柏盆景，不论在制作技艺还是艺术理论卜都得到了空前的提高与发展。就其范围来说，我国一些原来没有或少有松柏类盆景的广东、福建等省，也都开始有松柏类盆景，可谓形势大好。而对杂木盆景的发展，尤以长三角各地，贝il渐渐地走向低落。这让我们盆景人感到一些伤感与不安’我们祈盼中国的盆景园地百花齐放、万紫千红，才是永远的春天。
日前，福鼎的马树首先生得知我要赴泉州参加中国杂木盆景研讨会。他兴致骤起，说“杂木盆景该研讨研讨的了。杂木盆景在养护和造型匕较之松柏类有它的难度，但它毕竟还是我们所要表现的对象。必须要用新思维、新技法，使杂木盆景焕发光彩。”这一小插曲，说明这次研讨会是符合群众意愿，是在想群众所想，急群众所急。
中国盆景有南北之分。岭南盆景以杂木为主，它的蓄枝截干技法及理论上的成熟，更造就了一批又一批的名家名作。它们的成功将永载史朋，为世人所称颂。由于岭南盆景人的努力，将岭南的杂木盆景推向了世界盆景的最高境界，阐明了岭南盆景饱含民族文化的精神内涵。它的风采，足以代表中国盆景风格的一个方面。
这是一笔了不起的艺术财富，它属于岭南，也属于全国，我们为此引以自豪长三角和珠三角，都是中国盆景最为发达的地区。而长三角的盆景，以松柏见长，杂木的份量也不轻。说北派盆景的范围应由长三角扩展到长江流域中部各省市，以及华北、中原地区。总的说，北派的杂木盆景，较之松柏类略有逊色。我的观点，逊色表现在哪里，表现在艺术观及表现手法上。这就不能不归结在历史原因上。近现代的盆景造型，仍在一定程度上受民间规则式盆景手法的影响。
它不分树种，均作扎片处理，而且一根枝条扎成一个片，不知道片中有片的变化对枝条的伸展方向均作平展式处理。这就是北派杂木盆景逊色、落后的原因所在。杂木盆景的创作如不能走出扎片的阴影，它就不能满足群众对杂木盆景的造型与审美、在文化与艺术方面的需要。盆景的规则式造型是商品化的产物，它的制作过程简单、单一、多雷同、易掌握。为摆脱这一困境，我想只能有待于盆景作者对文化艺术水平的迅速提高。文化素质的提高，才能判别是非真伪。一个缺乏文化气息的作品，是很难得到群众认同的。
记得在十多年前，我曾在闽东霞浦的一次盆景活动会上谈过“杂木盆景的枝条处理，要让它杂一点”的观点。现在看起来还是有重提的必要，情况虽有较大的好转，但影响仍在。人们对杂木盆景的要求还是在继续提高，没有止境。
杂木之所以杂，是因为它树种多，多得有些复杂(因为我们不是搞树木分类的)。应该说不同的树种，会有不同的姿态，尤以枝条的伸展方向和伸展姿态的表现，可说是变化万千。但杂木作为盆景用材，没有必要，将所有可作盆景用的杂木枝条都作出较为明确的不同处理方法。但’‘物以类聚”，形亦可以群分，即把具有共性的树种汇聚在一起，有个大概的区分就可以了。
如国画里的树木画，它就把松树作“高干垂枝”处理，让枝条呈“下垂式”;柏树作’‘云团式”;杂木呈“上伸式”;花果类按其开花结果的要求，分别作不同的处理。仅此足矣!足以表现各不同类别的树木个性。这就是“师法自然”、“因材制宜”的艺术规律。书画和盆景同源同理，杂木盆景造型自然也是如此。
一件好的杂木盆景作品，只有把它的各个部分都处理得协调、默契，让枝条的处理‘’杂中有序”。太杂了就是杂乱无章，过分有序就是失真、庸俗、匠气。所以对树木的枝条处理，要掌握在“似与不似之间”。这就是中国盆景“源于自然，源于中国文化，才能使中国盆景有高于自然”的艺术表现。
