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为什么传统的盆景注重的是作品艺术外观

   日期:2022-02-26 10:51:05      浏览:1    
核心提示:“传统的盆景注重的是作品艺术外观,并与传统的制作材料及其一套沿袭成俗的产密程式相结合,形成一个缺乏生气的封闭式体系,……”这如一盆冷水扣在我头上,从头凉到脚。原来传统的盆景注重的只是艺术外观,
    拜读了第1期<百家杂谈>张宏元先生《盆景当随时代》一文,感触颇多。   
    
       文中谈到,“传统的盆景注重的是作品艺术外观,并与传统的制作材料及其一套沿袭成俗的产密程式相结合,形成一个缺乏生气的封闭式体系,……”这如一盆冷水扣在我头上,从头凉到脚。原来传统的盆景注重的只是艺术外观,传统的制作材料与造型技巧竟然形成了一个缺乏生气的封闭式体系。而我们这些盆景爱好者们却钻在这“缺乏生气的封闭体系”里孜孜不倦,不禁令人汗颜。


只是鄙人又有些迷糊,因为下文中又谈到,“传统的盆景艺术表现手法的虚实、黄金分割律、开合等诸种技巧和手法”是盆景创作的基础。这该如何理解呢?既然“传统”“窒息”了我们的创造力,难道传统还有可取之处了吗?张文中又提到“在制作上既要求反传统,还要吸收传统中的‘高蛋白”。

       
       这又似乎太难了—我想,文中的本意也许是指在继承传统的基础上创新,但若在前文的基础上看来,倒成了将传统与创新对立起来,甚至是割裂。另外,“过去僵化的传统学术性”是包括被张君称之为“墓础”的“虚实、黄金分割律,开合等诸种技巧和手法”、“民族审美特点和民族精神”,还是不包括,文中似乎没有明文叙述,成了疑问。    
       
         还想向张君讨教,当代的中国优秀盆景作品是“呆板”、“僵化”,还是“生机盎然,超然物类”?如果张君不曾细细品味过优秀的作品,那也无妨,我特别向张君推荐第1期彩页中曾宪烨先生创作的《醉邀明月》,面对这样的作品,能够认为是“呆板”、“僵化”而不是“生机盎然、超然物外”的吗?
         
            “一寸三弯”或“三头两足美人腰”的传统审美标准的确离我们很遥远了,正如张君所言,它们已经“老掉牙”了—因此根本就不可能左右当代盆景的发展,更不可能“导致盆景艺术的衰危。“居安思危”是可取的,但若如此“居安思危”,就不免有点“危言耸听”之嫌了。  
            
                仅以此与张宏元先生商榷,不妥之处尚祈谅解。

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