在诸多盆艺作品中，山石盆景甚能表现‘‘盆景”之＂盆中之景’＇的精髓要义，笔者多年来一直热衷于此，创作不綴。
山石盆景因其容量大，不仅能表现小桥流水、村头小景，也能表现江河湖海、高山峻岭。“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，咫尺玉盆，让人足不出户，便可领略名山大川的秀色。
祖国的大好河山为我辈山石盆景创作提供了丰富的题材：险峻的峨嵋、秀丽的庐峰、雄伟的泰山、甲天下的桂林山水……历代文人墨客亦留下不少赞美山石盆景的诗句：唐代诗人白居易“泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金’’，宋朝诗人陆游的＂叠石作小山……恐是庐山南”，这样的佳句在古代名篇中举不胜举。
祖国的大好河山为我辈山石盆景创作提供了丰富的题材：险峻的峨嵋、秀丽的庐峰、雄伟的泰山、甲天下的桂林山水……历代文人墨客亦留下不少赞美山石盆景的诗句：唐代诗人白居易“泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金’’，宋朝诗人陆游的＂叠石作小山……恐是庐山南”，这样的佳句在古代名篇中举不胜举。
疏与密、藏与露、虚与实、远与近等关系在山石盆景中会经常运用，作品的节奏、意境、主题也都会展现出作者的文学素养，故而山石盆景的创作要求作者不仅拥有较高的文化艺术修养，同时必须精通画理，深谙中国画的布局、构图。这是山石盆景与树桩盆景的根本区别，也是对盆景名称的确切定位（国际上有＂盆景”与“盆栽”之争，山石盆景则决不可称为盆栽），更是其他国家盆景爱好者不擅长山石盆景创作的根本原因。
山石盆景的载体是山石材料，其选择和应用是作品成功的关键。为了采石，我费了不少心力，记得２０世纪８０年代初，我去渤海中一个小岛上采集坨矶石，被连续的大风困在海岛十几天，与家中和单位失联，那一次差点丢了饭碗。去年，我发现了一种非常适合制作雪景的宣石，萌发了创作雪景系列的构想。我跑进安徽的深山里，找遍石农的家，两三天淘得“宝贝”两吨左右。为了材料的完整不被损坏，又跟车１４小时运回青岛，此等辛劳，我甘之如饴。
宣石的种类很多，有马牙宣、灯草宣、水墨宣、水冲宣等等，各有特色，可供创作不同意境的雪景。宣石纹理清晰自然，结体严谨合理，“雪”与岩石浑然一体，让我们屡次惊叹大自然的鬼斧神工。以大型雪景《红军不怕远征难》为例，我选用了一块重３００ｋｇ的整块石料作为主峰，其中白色和黄褐色岩石纵横交错、凸凹不平，显示了行军之路的坎坷曲折和艰辛。在这样的地貌上，加以比例适当的人物穿插其中，充分表现了红军战士克服困难不畏艰险，前仆后继不怕牺牲大无畏的革命精神。
这次＂雪景系列”的几组作品充满了北方特色，这些冬日小景中，有长长的驼队、欢快的奔马、活泼的小鹿，静静的农家小院，以及缓行的江舟…画面亲切自然，生活气息浓郁，让人充满幸福感。
在雪景系列创作中，我对烘托作品主题采用的各种摆件、辅助材料的选择使用都十分慎重，诸多细节的处理都力求完美，—丝不苟，以求向同行和读者交上一份合格的答卷。
