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以发展的水准来审视当今盆景创新流派理论

   日期:2022-10-02 09:47:01      浏览:1    
核心提示:产生盆景艺术地方流派的社会基础起了根本性变化。前面提到的中国盆景发展历程中出现过的体系封闭性、风格地域性、传艺师承性、造型怪异性和产品独占性等等都成为历史陈迹。
二、以发展的水准来审视当今创新流派理论
 
唯物辨证法认为:事物的变化有其固有的客观规律,外因是变化的条件,内因才是变化的动力。中国盆景的发展变化也不例外。
 
远的不说,近20多年来的发展变化是惊天动地的。情况在不断地变化,我们的思想也要适应新情况,研究新问题。
 
20多年来的变化事实告诉我们什么?
 
1.产生盆景艺术地方流派的社会基础起了根本性变化。前面提到的中国盆景发展历程中出现过的体系封闭性、风格地域性、传艺师承性、造型怪异性和产品独占性等等都成为历史陈迹。


 
现在我国的经济、文化、科学、交通等都发达了,信息、技艺交流快捷了,盆景艺术大大普及并提高了,地域界限打破了,一句话,产生流派的土壤、气候条件发生根本性变化,已到淡化流派观念的时候了。
 
2.技术的趋同性,艺术手法运用的综合性。20多年来,制作盆景的技术逐渐趋同,树干的拿弯、雕琢、促老等还是运用传统的技法,但在艺术手法运用方面发展很快。过去的盆艺家开口不离“画理”,现在已突破框框,博取姊妹艺术的众长,综合运用艺术手法来处理繁与简、藏与露、曲与直、虚与实、聚与散、主与宾、巧与拙、动与静、险与稳、形与神、变化与统一、比例与夸张等等关系,来造型布势,力求艺术完美。运用这种综合技术和艺术手法创作出来的作品,很难确认是哪一派的。
 
盆景界曾确认了七大派,这七大派的作品,界内人士大凡从运用的技法上很容易辨认出来,现在却完全不同了。最近第五届中国盆景评比展在苏州举行,这些展品,扑朔迷离,除了树种还带有某些区域性外,余者,你中有我,我中有你,谁能辨其流派?

 
3.题材的广泛性和取材的艺术性。盆景艺术的发展,离不开我们民族的审美特点和民族精神。
 
今天,我们的盆景艺术打破了旧的封闭体系,从窒息创造力的陈腐观念中解脱出来,在盆景当随时代精神的召唤下出现了百花齐放、百炯争流、群峰竞秀的局面,创作题材不断开拓,广角地反映自然景观和社会风貌,抒发了作者的情感,可谓佳作纷呈。
 
此段时间,盆景素材的开发进步也很快。原来艺术品位较差的树材被淘汰,对节白蜡、中华蚊母等新优树种被启用,新型盆、新石种登台亮相,艺术品位不断提高。面对这一形势,令盆景流派研究者眼花缭乱,更是一家之言难尽大千世界。
 
在这些事实面前,人们有理由怀疑:在盆景界划分众多流派,有其必要性吗?
 
人们还有理由怀疑:按当前某些人制定的标准来划分流派,科学性何在?我们不妨从几个层面上作简要分析:
 
1.有人提出盆景流派应以姓氏加风格类型命名,如贺派风动势盆景(贺淦荪为代表)、贺秦派超大型组合盆景(贺淦荪、秦霭诩为代表)。人们不禁要问:风格和流派是一回事吗?


 
这是两个既有联系又有区别的不同概念。风格指的是作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性,强调的是作家、艺术家个体的艺术个性,而流派指的是这一派别作者群体的创作共性。尽管作者之间通过互相学习,技艺上的因袭、仿效,个性可能部分地演变为共性,但作家的个性还是单独存在的。
 
同属岭南派的孔泰初、素仁、莫氓府,他们的创作个性差别很大,要不要给他们划成三派呢?对作家风格形成起决定作用的是他的生活经历、立场观点、艺术素养、操作技能、审美情趣、个性特征等。在这些方面不可能每个作家、艺术家都相同。我国的盆景强调“神形兼备”、“神似胜形似”、“形似”可以效法,“传神”就难奏效了。
 
再说艺术家的创作个性要演化为一个创作群的共性需要一个长过程。不能因为这几个作家创作了几件作品,风格碰巧相近,就把他们凑合一起冠以某某派。
 
2.有人提出盆景流派要依构成盆景内容和形式的四要素来分:依造型要素特色可分出17派,依材料要素特色可分出7派;依组合要素特色可分出4派;依盆器要素特色可分出2派。四项加在一起共30派。依此标准分下去何止30派!

 
像贺淦荪先生就一身兼两派。这种划派数量之多暂且不说,论方法也是站不住脚的。构成一盆完整的盆景作品,从形式到内容是综合因素构成的,并且缺一不可,现在把各因子分离开来自成分派系统,还成什么派?派,原意为支流,就以河流作比,把河流分成河岸、河道、河水,以部分代替整体来分类,这是什么逻辑?
 
3.甲流派与乙流派反映在作品上各具独特特征,也就是说作品有明显的差异。以对立统一法则分析,差异就是矛盾。在存在着两个以上矛盾的复杂过程中必须全力找出它的主要矛盾,抓住主要矛盾,其他矛盾也就迎刃而解了。在盆景艺术界内划成无数派别,各赠一面派旗,各封一个山头,是有碍于盆景事业的发展的!多中心等于无中心,多派等于无派。
 
关于划分流派问题,周瘦鹃、傅耐翁、汪菊渊、孟宪安等盆景艺术家都有精辟的见解,大多主张不再划派或少划派,也可考虑启用“风格团体”、“地方风格”等笼统些的名称。不少人认为,“创新流派”的提法欠妥,本人表示赞同。

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