以“两弯半”造型著称的南通盆景（亦称通派盆景），历史源远流长，风格端庄雄伟，姿态威武健秀，气势挺拔强劲，与苏州盆景、扬州盆景三足鼎立于大江南北。
“两弯半”式是南通盆景艺人师徒相承、师法自然的一种定型制作艺术。其造型结构由“座底弯”、“第二弯”、“半弯”组成，主干蜿蜒上升，底弯大，二弯次之，半弯小，半弯上结顶的一片呈半圆，意态似狮，故称“狮式”。“两弯半”盆景的造型艺术历史久远，南通钟秀山的一株璎珞柏、狼山葵竹山房的一株雀舌松、博物苑里的一盆古桧柏，都有上千年的历史。
南通盆景以其鲜明的个性和独特的造型而享誉海内外，其中一些大中型盆景被列为国宝。南通历史上涌现出大批盆景民间艺人和盆景大师，老一辈有清代的金保生、朱汇全、杨瑞堂、杨甫之等，当代有朱虹秋、朱宝祥等。然而，在众多盆景艺术家中，能被人们以其名字冠名盆景的大师惟有一人，这就是在97岁高龄驾鹤仙去的中国山水画大师尤无曲先生。
尤无曲先生一生无他好，惟绘画、盆景而已。其绘画早在２０世纪４０年代就声名鹊起。国画大师齐白石评价尤无曲“工画山水，下笔苍劲，有明人风。又擅金石，取汉印为归依”。在其90余年的绘画生涯中，潜心钻研，刻意创新，晚年以“笔墨水融”的技法开创了中国山水画的新境界，被著名画家范曾称誉为中国传统山水画的“最后守望者”。与其绘画的显赫声望相比，尤氏盆景却有如深闺少女，少为世人所识。1992年，中国盆景艺术家协会会长、中国盆景艺术大师徐晓白教授亲赴尤无曲家中观赏盆景，迅即被尤氏盆景那特有的艺术风格和深远的意境所激动，连称这是生长在南通盆景之乡的一支奇葩，特地给尤氏盆景题名为“南通曲园盆景”。直至此时，尤氏盆景才走出深闺。时年，尤无曲８５岁，徐晓白长其３岁。2000年，尤无曲在南通博物苑举办《国画·盆景艺术展》，集中展示双艺大成，一时传为佳话。
尤无曲从事盆景艺术八十余载，早年经常求教于盆景老前辈金保生，与著名盆景艺人朱虹秋交往甚密，常在一起切磋盆景制作技艺。尤无曲的盆景制作与“两弯半”的传统有所不同，并不刻意追求造型的对称严整，完全遵循植物生长的规律，精心进行培育、造型、修剪、养护，辅之以扎棕，积数年乃至数十年的呵护而成。尤氏“自然盆景”克服了传统“两弯半”造型呆板之缺点，姿态多变，毫无矫揉造作之感，通过树和石的巧妙搭配，集中反映自然之美，而且也比较容易培养。
盆景是以盆为“纸”、以树石草木为“绘”，通过艺人精心培育和艺术处理的一种特殊的造型艺术和视觉艺术，其理与绘画相通。作为绘画大师，尤无曲善于运用绘画艺术的原理来构思盆景，因此，尤氏“曲园盆景”的意境更为深远，即便很小，它也能使你联想到高山、大海、草原、密林，也能使你沉浸于珍贵的回忆之中。“曲园盆景”的立体感很强，无论是“斜干式”、还是“丛林式”、“悬崖式”，每一盆都千姿百态，充满诗情画意，都能从多个角度观赏并获得深邃意境的艺术享受，真正是移步换景，一步一景，达到自然美与艺术美的高度统一。一盆儿臂粗细的榔榆桩，裸露的根隙置一斧劈石，安放三个古装小泥人，或抚琴，或吟诗，或作画，与树景浑然一体，意趣盎然，透出森森古意。
尤氏用绘画艺术法则指导盆景制作，生机勃勃的盆景往往又激出绘画灵感。徐晓白先生在一首词中赞道：“艺术高超多杰作，更欣盆景众相夸，两愿合成家。”尤先生也在他的一幅盆景画中题道，“作画要有意境，制盆景亦然，其理相通也。”我国著名盆景理论家、当代盆景艺术大师周瘦鹃先生在尤无曲家观赏盆景后，与尤氏抵膝把臂，共磋盆景技艺。周瘦鹃是一位文学功底深厚的文学家，盆景制作善于取诗情立意，信手拈来，皆成佳品，他对尤氏盆景的深邃画理和高古意境给予了很高的评价。
纵览“曲园盆景”，均从一根根嫩枝幼苗扦插精心培育得来，无论是纤纤细干，还是巨臂虬龙，盖莫能外，这正应了那句话：尤氏盆景是养起来的，而不是扎出来的。尤氏有一盆拇指粗的白皮黄杨斜干盆景，看上去并不起眼，却有80年树龄，那是尤无曲青少年时用一株幼枝扦插育成。
在一般人眼中，南通盆景就是“两弯半”，其实这是一种误解。“两弯半”造型集中体现了泱泱五千年文明古国温良恭俭让的传统美德和儒家端正大方的思想规范，成为南通盆景的代表风格。尤无曲先生认为，南通盆景之所以能成为流派，就在于它讲究意境、自然、变化和技巧，呈现多样化，一方面，弘扬了“两弯半”传统特色，另一方面，广泛吸取其他流派之精华，创造出崭新的形式，使南通盆景色彩斑斓，丰富多彩。
“曲园盆景”继承了南通盆景的传统特色，博采众长，师法自然，以画立意，独树一帜，形成一种意境高远、意趣横生、意态自然的独特风格，是南通盆景中一朵绚丽的奇葩。
