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从我国盆景的现状看盆景艺术风格与流派

日期:2018-11-01 14:55:16     浏览:54    
核心提示:我国的盆景大多在沿海一带和四川盆地保持着一部份作者群,也就是通常所说的岭南派、苏派、扬派、川派、海派等五大流派。盆景事业自十年动乱经过一段时间的沉寂之后,在80年代初期得到了迅速地恢复,并以超常的速度向前发展。目前,在政治昌明、经济日益发达的社会环境下,更是突飞猛进、异常繁荣、风格显现、流派纷呈。
   二、从我国盆景的现状看盆景艺术风格与流派
      
    新中国成立初期,我国的盆景大多在沿海一带和四川盆地保持着一部份作者群,也就是通常所说的岭南派、苏派、扬派、川派、海派等五大流派。盆景事业自十年动乱经过一段时间的沉寂之后,在80年代初期得到了迅速地恢复,并以超常的速度向前发展。目前,在政治昌明、经济日益发达的社会环境下,更是突飞猛进、异常繁荣、风格显现、流派纷呈。
    
    盆景的特征从过于规则的云片式发展为以源于自然、高于自然的大树型为主;盆景的技法从一寸三弯、以扎为主的旧程式,发展为截干蓄枝、剪扎结合的灵活运用;盆景的形式由相对的静态,而向各种动势发展;盆景的外延在树木(桩)盆景、山石(水)盆景的基础上,又继承和完善了树石盆景的新门类;盆景的内容从以表现自然风景为主,向社会生活情景贴近。
    
从我国盆景的现状看盆景艺术风格与流派
 
      中国盆景各地方和个人的、旧的和新的风格也已从各方面显现出来:
      
    岭南派盆景久负盛名。其技法以截干蓄枝和独特的折枝法构图,形成“挺茂自然、飘逸豪放”的特色。作品形似自然大树,摘叶观看更见功夫。前期的有广东孔泰初(作品《春到岭南》雀梅)、苏伦(作品《流金泻玉》,雀梅)、陆学明(作品《配颜弄舞腰》红果)、素仁和尚(作品《六月雪》)等,近期则有陶大奎(作品《挺拔》榔榆)、曾宪烨(作品《峥嵘岁月》雀梅)、秦耀光(作品《曾经沧海》朴树)等。
    
    香港盆景从伍宜孙和青松观的盆景中可以看出与岭南有所区别,特点是更趋简约、极富野趣;作品发表时常用高水平的书法题诗并铃上印章,可为诗、书、“画”、印四位一体,文化气息很浓。其代表作有:《欲穷千里》(福建茶)、《青松观盆景》等。
    
    台湾盆景由于受日本的影响较大,作品丰茂、严谨、敦实,既有健康美的形式,也有枯荣对比强烈的作品。十分讲究盘根扎地、基于浑圆,枝繁叶茂、比例匀称。作品注重形式美;要求符合树的树相,习惯将盆景称为盆栽,一般以树种命名。在《花木盆景》上发表作品的作者和作品有近百名。如;郑诚恭的《飞海芙蓉》、苏义吉《真柏》、吴金良《老当益壮》(野丁香)、梁悦美《真柏》等。
    
    杭州和温州的盆景,多以五针松见长,其代表作有杭州潘仲连的《刘松年笔意》,温州胡乐国的,《向天涯》,其特点是巧用组合、高耸飘逸。在黄岩出现了有别于原有风格的作品,如《冰清玉洁》(郭君作)、《九九归一图》(陈再米作)、《榆石图》(王忻作)。杭州的汪宝强、余姚的鲍世骥、慈溪的黄敖训等一批企业家,也热心于制作、收集盆景。技艺手法介于岭南和苏州之间。
    
    福建的盆景过去与岭南十分接近,除其风格仍有保持者,如泉州何丰(作品《兄弟情深》榆)、蔡英杰(作品《蟾宫桂影》九里香)、霞浦黄翔(作品《海国天风》树石)之外,现在则出现了龙海的林联兴、晋江的蔡继麻、陈江水、泉州黄亚恭、谢继书题名《榕树》的盆景。  
 
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