学习盆景造型艺术，除了要掌握正确的观察方法之外，在表现手法上还必须掌握植物造型的各种技法和章法。造型技法，是技术性的，通过三五年的勤学苦练就可以熟练掌握；而章法，在盆景造型中如何掌握的运用章法中的诸多美学要素，对于盆景创作来说，具有战略方面的意义。
自本期起，本刊编辑部特邀深圳张辉明先生为您解析盆景造型美学要素。
在盆景创作中，构思与经营章法的主要任务是正确处理盆景造型美学诸元素中对立统一的矛盾关系。这些美学元素包括统一与变化、均衡、对比、比例、节奏、点、线、面等，经营章法时所涉及的十几种矛盾有主与宾、奇与正、疏与密、藏与露、开与合、大与小、高与低、虚与实、刚与柔、方与圆、呼与应、枯与荣等。
在各种版本的书籍中，各家论及的美学法则不尽相同，但基本道理都是相通的。盆景创作是一个不能创造出极具形式美感的盆景，才能成为真正的艺术家，优秀作品才能登上艺术殿堂。
（２）大小对比
中国山水画对于画中山体、树木、屋宇、人物的比例关系做了很精辟的描述：“丈山尺树，寸马分人＂。这种比例关系的描述成了山水盆景创作中点缀楼宇、人物、栽种植物的金科玉律。
汪彝鼎山水盆景作品《独峰奇秀》（图一）中，我们觉得主峰高耸入云，是什么让人觉得山高呢？原来作者巧妙运用了对比的手法，在山脚下右侧湖面上点缀了两只白帆船，又在左侧山脚下布置了屋宇。利用对比关系，将帆船、屋宇与青山等物象进行比较，让人在视觉上产生了山峰插入云霄的感觉。
（３）大与小
(４)方与圆
方与圆也是一对矛盾关系。方，线条刚直，有棱有角，一般展现阳刚之美；圆，线条呈弧状，圆润、柔和，一般展现阴柔之美。方与圆在作品中也是相互制约、相辅相成的。若一件作品中圆曲线太多，少有直线，则阴气太盛，枝干无法立起。所以，方与圆要相互协调，做到方中有圆、圆中有方、方圆结合，才能相得益彰，达到和谐统一的境界。
（５）刚与柔
刚，在盆景作品中，代表阳刚、刚劲，充满了阳性的特征。柔，在盆景作品中，代表阴柔、柔和、柔软，属于盆景中阴性的特征。
盆景创作中，一味追求阳刚、刚直，未必就美。反之，＿味寻求柔和，也未必美。只有刚柔并济、刚中于阴性的特征。有柔、柔中有刚，相辅相成，才会达到相得益彰的效果。
贺淦荪盆景《绿色长城》（图五、图六）中，十几株树木主干刚健挺立、少有弯曲，粗细、高低有节奏的变化，充满阳刚之气；而主干上的侧枝、小枝统一呈弧状由左向右飘伸，充满柔性，有阴柔、弯曲之美。纵观整体，刚中带柔、柔中有刚。刚与柔、直与曲，既对立，又统一，且节奏活泼、动态优雅、美不胜收。
（６）呼与应
盆景画面上所呈现的物象之间的内在联系，即呼与应的关系。
在话剧艺术中，导演都重视剧情的首尾呼应，如果在第＿幕中，墙上出现了＿支猎枪，那么在剧终之前，这支猎枪要在剧情当中发挥作用，否则，可舍去不用。
在盆景创作中，物象要有美感，妙在天趣。而盆景作品中的情趣，往往是由呼应产生的。在作品中，呼与应表现为物象间的一种交流与照应。反之，只呼不应，则给人一种失落感，而且缺乏生气。
作品《春风拂面》（图七）中，骑牛的牧童在牛背上回身仰首左望，凝视着树的垂丝，景物与人物顿时有了内在的联系，有了呼应，诗情画意，自然而生。
梁悦美组合盆景作品《供春》（图八）中，在组合布局上巧妙运用了呼应关系，组合盆景中圈内右边的一组盆景与左边的两盆景以及圈外的盆景形成双层呼应，给盆景组合增添了情趣。
（７）开与合
开—打开，合—合拢。一件好的山水盆景，盆面中的山石，有节奏地打开，有韵律地合拢，构成一个变化优美的格局。史上许多画家、书法家，从舞剑中受到启发，使线的开合、起伏挥洒自如，从而极大地开打开，合一合。贺淦荪作品(群峰竞秀)（图九、图十）中，作者就合理运用了开与合这一形式美元素，从作品正前方看去，开阔提高了作品的格调。
开阔的江面，江水向纵深流去，两岸青山相对出水岸江滩，弯曲迂回，自然流畅；正前方远处一组远山，封闭了正视江面的纵深缺□，使江水往右侧流去；作品前开后合，使江面具有了从宽到窄的节奏变化，也使得作品有了强烈的纵深层次感。
